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制造“地震”的艺术家李冰奇
2011-10-20 11:38:31 来源: 作者:南阳子 【 】 浏览:2323次 评论:0
        
     制造“地震”的艺术家李冰奇

     认识李冰奇两年了,他热烈奔放的艺术气质和个性鲜明的形象一直让我思索,并形成长久的注目与嘹望。我想,他已经成了一位坚守艺术高地的先锋战士,我就是他的战地记者。
   戊子年春天的一个夜晚,在李冰奇的个人官方网站上,我看到了他新近创作的一组如《原始的平民生活》、《庙会上的猴子戏》、《运动中的黑白》、《月亮女神在哪里》等作品,我的神经突然被“帮喝”了一顿,顷刻间被一股强大的视觉感受震撼了。我拨了他在美国加州拉古纳市的电话,我忘却了时间差的问题。我只好在电话里留言说:“你在制造一场美术界的“地震”。
   是的,李冰奇的确是在制造一场美术高地上的“地震”。他在瓦解束缚在他身上多年的那个壳,他要“涅槃重生”。
   从2006年开始,李冰奇回到国内举办他个人的全国巡回展。那时,他已经用一种新的绘画形式和语言改造中国水墨画的艺术结构及意识形态。以我个人的阅读,他的作品真正体现了“飞散意识观”对绘画的影响,是典型的闯入式组合,上升为艺术宣泄与个性解放。用中国画的材料、手段,画出东方人对世界的感受,这个立场也不完全是中国式的。但作为绘画元素中的一个立足点,作品呈现出世界立场。把中国的意识从地球的一角脱洗出来作为一个村庄的符号推向整个世界,形成了精神的干预。其大量作品直接表现出前卫的大世界艺术观,其价值定位与审美取向则令人产生新的审美秩序。事实上,还不止这些。李冰奇的作品又充分体现了一个艺术家随意、适性,不囿地域色彩、人文理念的固执偏安,以前所未有的热烈出位,表达着人对自然属性世界的热爱与关怀。其炙热的艺术欲望,变化成强大的火力攻势灼烧着传统的壁垒,这个过程也的确给我们带来了“地震”式的美术沐浴。
   东方的秩序与西方的热望,构成了李冰奇绘画作品中的两大基本元素。是属于离开母土,反向哺育的改造,也是“精卫填海”式的反叛与憎爱。
   我所吃惊地是他离开中国十余年来并没有一味的把自己的作品“西化”,而是用中国的元素让西方人去解读接受。这个理念又是纯中国化的。他不是一个“洋化”的艺术家,而是站在异国他乡,鼎力用中国画家的身份来撬动西方美术界对东方审美秩序的刮目相看,恢复一个强大中国在彼岸世界的张扬与狂放。
  这正是李冰奇个人绘画探索发现所奋斗的目标。
   抛开狭隘的民族偏见,以“我”的精神和力量,制造一场东西方共同侧目惊艳的艺术欣赏,正是他作品表达的艺术主题。
   李冰奇做到了这一点,他笑傲江湖的姿态跨越了东西的界限,舞蹈的足尖始终又是旋转在世界舞台上的。
   对此,我深信不疑!

  
   南阳子
   写于戊子年春雪飘扬的西安碑林子庐
   时在2008年2月24日

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